鞠婧祎和马雪阳上节目假拉琴惹公愤，何须用作假来保持完美人设

发布时间：2025-04-27　点此：32次

近来，网红播主@TwoSetViolin双琴侠发布新的视频，指出演员鞠婧祎和马雪阳在湖南台某节目上的小提琴扮演是假拉——从小提琴操作的视点上，稀有处显着的漏洞。尽管双琴侠指出假拉的视频本来仅仅为了吐槽，可是在网络上引起了不小的波涛，网友们纷繁借机表达了对长期以来的假唱假拉的无法和愤恨。为什么咱们的电视荧屏上充满着假拉假唱扮演？谁之过？

新京报漫画/赵斌

假演奏撕裂了偶像人设

的确，就如双琴侠所指出的：鞠婧祎空弦的画面竟然配有揉弦的声响，而马雪阳的指法与声响彻底不符——这些依据足以标明现场的确是“假拉”。这种疏忽和广为诟病的假唱对口型是同一道理，假设咱们把拉琴的手位对应歌唱发音的口型，就会发现二者性质简直彻底一致，只不过拉琴的手型关于普通人而言较难辨认。

能够了解的是，从节目制造的视点考虑，为了防止舞台意外，确保节目的最佳效果，运用事前准备好的音源的确是被职业默许的最佳稳妥方法。咱们也并不能单纯从节目录像自身区分出这场“假拉”的程度：小提琴配音是否为演员自身事前录制，或是底子就由其他途径取得并不得而知。可是无论怎么，“假拉”事情都在多重含义上引发咱们的考虑与评论。

首要的问题是“假唱”和“假拉”的差异安在：为何一向以来，电视节目上的假唱被观众默许，而此次假拉事情却引起了巨大反应？

鞠婧祎在节目中扮演截图。

为什么人们对假拉小提琴的忍受度更低？或许是由于咱们都理解，西洋乐器傍边，小提琴以入门难度最高而著称。且不管这个难度最高是否有争议，熟练掌握小提琴这种乐器需求经年累月的吃苦操练，的确毋庸置疑。因此“小提琴”作为一门个人技能，显得门槛很高，也会无形傍边让咱们对“会拉小提琴的人”形象更佳。特别在娱乐圈“偶像”身上，粉丝们往往能够从这种引申出偶像吃苦、尽力、有天分等等美德，而且进一步地由于这种独特性而“粉”这个偶像，而非其他偶像。

假拉事情主角之一鞠婧祎从前就读于四川音乐学院附中，专业为小提琴——在一些关于鞠婧祎的网络视频傍边，也从前流出她早年练琴的片段，的确是专业附中学生的水平。可是由于偶像工业关于个人时刻的彻底侵吞，鞠也是久不碰琴，并从前在一些综艺节目上表明自己由于太久没练，不愿意再将“拉琴”作为个人展现。因此，鞠婧祎会拉琴这件事是咱们都知道的，而节目组企图用完美的录音来保持偶像完美的人设，却在这种奇妙之间成了众矢之的。

假拉很或许是节目组的意图，但鞠和马通过这种组成的“台上一分钟”却享受了“台下十年功”的称誉待遇，的确是在唐塞观众。特别是，他们并不是真的不会拉琴。当然，观众的愤恨并不是针对演员，而更多的是有关剥削演员、拿观众当傻子的整个娱乐圈生态。

马雪阳扮演视频截图。

值得拿来比照的比如是情歌王子王力宏：作为科班出身的音乐人，王力宏曾结业于伯克利音乐学院，也以拿手小提琴著称。可是在许多MV傍边，能够留意到他的手型并不是在拉琴，但这并不引起咱们的质疑，由于在演唱会或是一些live house的场合，王力宏一向都能够轻松地演奏，而且能够用小提琴即兴扮演。二十年来，没有人由于MV置疑过王力宏会拉小提琴的实在性。

这是由于MV和电视节目的性质不同——全部人都知道MV的实质便是编排，歌手在录制MV图画的时分乃至并不知道音乐进行到哪一步；可是电视节目不同，特别是这种个人才艺展现的环节，自身就带有“真人秀”的性质，人们为了寻找实在而来，却发现自己仍然只能看到编排和摆拍，乃至在这种工业性的操作之下，无法区分何为实在，感觉自己被当成傻子唐塞，因此在这种困惑中进一步感到了愤恨。

而不得不提的是，在娱乐圈的人设经济下，人设是先于真人存在的“超实在”：偶像首要作为一个人设存在，而非实际中的人；因此在看到鞠婧祎之前，“鞠婧祎是小提琴天才少女”的人设就先验地被观众等待。依据法国哲学家鲍德里亚的观念，偶像人设是一种比实际更实在的“超实在”，因此，在这两种实在之间呈现缝隙的时分，人们自然会反映出激烈的幻灭心情。

王力宏在慈悲演唱会上演奏小提琴。图/视觉我国

归根到底，“假唱”和“假拉”二者状况是同构的，所差异的仅仅“假拉”更奇妙地撕裂了偶像人设，因此进一步地激起观众关于“实在”的疑问与反思。

假唱假演奏的极限在哪里？

假设咱们细心去探求“假唱”的界说，也会发现“假唱”行为在必定程度上存在一个阶梯，从轻到重大致分为以下三种：

音源确为真人演唱（或演奏），播映事前的自己录音，防止舞台突发“事故”危险；将自己的录音进行技能层面的修音，将音准音色等条件人为修改到“无瑕疵”的程度，再在扮演现场进行播映；用其别人演唱（或演奏）的音源，进行对口型的扮演。

咱们的承受程度在哪里呢？大概在第一种和第二种之间，能够说欺骗性运用别人的配音在“实在秀”性质的扮演傍边，的确是不行忍受的；可是在关于自己的修音问题上，人们的观念也不是原封不动，乃至跟着年代在私自改变：2019年，偶像经济正当红，群众对待演员的情绪，逐步向偶像经济下的“粉丝文明”挨近——这一点也将进一步地引发人们对“实在性”问题的考虑。

“超实在”下，实在还有存在必要吗

实际上，“假唱”作为技能的前史，能够从录音技能开端应用于现场扮演的前史开端讲起。好莱坞最闻名的歌舞片之一、上映于1952年的《雨中曲》，就叙述了从默片向有声电影转机过程中的一段“假唱”故事：由吉恩·凯利扮演的男主角唐，是好莱坞闻名的男演员，他和女明星琳娜是群众心目中的黄金拍档，二人演绎了很多妇孺皆知的默片。

但在他们正当红时，好莱坞呈现了一场技能革新——几家电影公司都在研发创造有声电影，而明显，有声电影和默片的差异远远不只有无台词。电影傍边，全体的艺术体现形式都面临着前言革新：琳娜夸大的肢体言语显得不达时宜，特别她尖锐的嗓音更让全部工作人员都无计可施。而唐通过自己进入好莱坞之前丰厚的舞台现场歌舞经历，灵机一动，想到能够使用有声电影的特色，制造一种新的电影类型——歌舞片。

唐找来能歌善舞的女孩凯西作为琳娜的配音，制造了颤动好莱坞的歌舞电影；可是琳娜私行夺取了凯西的劳绩，终究琳娜在电影放映典礼上暴露了自己的声响，在观众面前泄露，失去了观众的喜欢，而凯西终究也由于她的才干得到了她应有的全部。

在近一个世纪从前，当录音技能开端被用在“配音”工作上时，人们欢呼雀跃，由于新技能带来了更多的实在，录音使得实在才艺的展现成为或许——有才干的人终会锋芒毕露。可是在修音技能过度兴旺的今日，人们却不由困惑，处处都是被塑造成完美的“超实在”，那么实在的才艺还有存在的必要吗？在双琴侠的吐槽傍边，咱们也能够感受到坚持吃苦练琴的人的无法，就如他们承受电话采访时所泄漏的那样——一开端由于节目中小提琴无瑕疵的演奏而被招引了目光，抱着一丝欣赏学习的情绪来看，但马上就发现演奏是假的，这多少让人感到不公平，假设全部都能够被“加工”，那么仔细尽力的含义又在哪里？

技能的隐忧：带来不公平

实际上，假唱或许假拉的现象也并不只存在于我国的娱乐圈：本年奥斯卡奖获奖影片《绿皮书》里边，爵士音乐家弹钢琴的片段是特效制造，“假弹”在电影制造傍边的呈现无可厚非；可是更值得咱们留意的是，修音技能乃至侵略了传统的古典音乐界。

豆瓣网友chaconne从前撰文讨论修音与小提琴竞赛的内情：chaconne发现许多水平一般的琴童竟然能够进入世界大赛的复试，困惑之中，进一步查询青少年小提琴竞赛的状况，却发现当今有这样一条荒唐的潜规则——竞赛初试往往是选手录制演奏的录像，再上传给竞赛组委会，那么也就意味着存在录音修音的空间：乃至许多小提琴教师以此牟利，对修音工程进行明码标价。

但凡操练过小提琴的人都知道，肯定的音准在小提琴上的实现是怎么的不行能，更遑论在密布的音符乐句傍边，或许掺杂着杂音或是体现上细微的缺乏呢？可是只需通过专业的修音，确保个个孩子听起来都像闻名小提琴家哈恩相同毫无瑕疵。关于绝大多数并非天才的孩子而言，挑选诚笃即意味着在起跑线上抛弃了竞赛。而这一潜规则不只适用于世界竞赛，在各种夏令营和大学选取初选傍边也发挥着效果。

在全部皆可修改的今日，身怀绝技的人是否还会像《雨中曲》里厚道女孩凯西那样，被不公的演艺潜规则夺走了自己的声响，而贩卖人设的人却终究依托技能手段的做弊名利双收？挑选诚笃的价值是否意味着要被“劣币驱赶良币”？咱们呼吁人们对实在性与公平性的反思与警醒：假设大环境和人才选拔准则不加以改进，有什么方法能让孩子们挑选实在，像双琴侠在视频结束所主张的那样踏踏实实，好好练琴呢？

□小R（乐评人）

新京报修改吴龙珍校正陆爱英

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